diese 1922 in der US-satirezeitung judge veröffentlichte zeichnung machte die runde. nach heutigen standards ist sie, wie die meisten illustrationen der zeit, schwer verständlich. die damaligen leserInnen aber sahen genauer hin und erkannten die message. ich zitiere den erfinder lee de forest, der das bild eingerahmt in seinem büro hängen hatte:

Es zeigt eine kleine einsame Hütte, die in einem engen Tal im Mondschein steht. Vom nahegelegenen Baum führen kleine Antennendrähte zum Dach. Ein Licht scheint vom Fenster nach draußen, und in seinem Leuchten steht ein junger Mann ohne Hut, mit Kopfhörern auf den Ohren, deren Kabel ins offene Fenster führen. Er steht da mit offenem Mund, die Hände ausgestreckt in stummer Ekstase und Verwunderung blickt er hoch in den Sternenhimmel. In Tune with the Infinite ist der Titel des Bilds, und kein Künstler, der nicht selbst die Erregung gefühlt hatte, in einer ruhigen Nacht der ätherischen Musik eines entfernten Radiophons zu lauschen, hätte sich jemals so ein Bild ausdenken oder es so geschickt malen können.

de forest entwickelt wenige zeilen später in dem artikel die vision eines dichten radionetzes, das alle bürger erreicht. er vergleicht die entwicklung mit der des zeitungsdrucks. und er sagt, es dauert nicht mehr lange, bis es soweit ist. recht hatte er.

der rundfunk in den USA startete auf kleinem niveau im herbst 1921. in england mit dem sehr zögerlichen okay der post 1922, im deutschen reich 1923.

am 4. märz 1921 wurde der außerordentlich beliebte US-präsident warren g. harding vereidigt. seine antrittsrede war die erste, die über den rundfunk übertragen wurde. damals ausschließlich (und verpflichtend) von der navy. allein in philadelphia gab es damals einige tausend rundfunkempfänger. über eine antenne auf long island gelangte die rede quasi live auch nach europa.

fünf monate zuvor, im november 1920, hatte der sender in pittsburgh das wahlergebnis zwischen harding und cox verkündet. zwei jahre später hieß er KDKA. der englische wikipedia-artikel beschreibt die geschichte dieses ersten privatsenders der USA sehr ausführlich.

am 1. april 1921 sendete kansas city ein “wirless telephone concert”, das eigentlich von new york aus geplant gewesen war. new york city musste wegen “statischer zustände in der luft” absagen. die quelle der sendung (to send wurde damals noch in anführungszeichen geschrieben) war eine schallplatte. die ausstrahlung erreichte etwa 75 hörer in einem radius von 60 meilen, also knapp 100 km.

mitte april 1921 gehörten amateursendungen zum alltag in urbanen zentren der USA. die philadelphia wireless school spielte typischerweise sechs schallplatten ab. der dulith news tribune in minnesota schreibt dazu am 17. april 1921:

Before the evening radio concert the performance starts with a few jokes and with a summary of the day’s news and the official weather report. Then the bank of audion tubes starts whirling the electrons around and cut loose via the antenna stop of the school, with the latest thin in jazz music and syncopation.

weil auch behörden das broadcasting nutzten, konnten funkamateure die polizei-kommunikation mithören. ein ehepaar in dallas übertrug im juni 1921 ab 19 uhr musikkonzerte, den wetterbericht und polizeimeldungen. zur gleichen zeit setzten sich quer über die USA “market reports” durch, also börsennachrichten.

am 6. november 1921, einem sonntag, sendete präsident harding eine friedensnachricht an alle welt, mit dem inhalt, dass der rundfunk nicht nur die völkerverständigung fördere, sondern auch wohlstand nach dem muster der USA in andere länder verbreiten könnte.

these are five compositions with a series of etudes, most of them with an atmospheric, amorphous, maybe nervous background and classical instruments and a single key melody in front. others with a chatty piano and orthodox strings. in eichenlob 04 the background is an electric slide guitar. eichenlob 05 plays with the genre of metal music.

ich habe in den letzten tagen den wikipedia-artikel über den funkpionier eugen nesper angereichert. was ich gerade lese (und nicht in dem artikel unterbringen möchte) ist folgende anekdote.

1904-1905 befanden sich russland und japan im krieg. nesper bekam von telefunken den auftrag, die russische flotte mit funktechnik auszurüsten. beim ersten vortest funktionierte die anlage. nach dem einbau an bord explodierte der quecksilberturbinenunterbrecher aber. unerklärlich für nesper. beim nächsten versuch dasselbe debakel. bis die deutschen ingenieure herausfanden, woran es lag: die russischen mannschaften im funk-raum des kriegsschiffs waren scharf auf den alkohol, der auf die quecksilberschicht aufgetragen worden war. sie tranken ihn weg. mitsamt einigem quecksliber.

es war übrigens der erste krieg, den eine asiatische nation gegen eine westliche großmacht gewann. etwa 200.000 tote. japan durfte korea “behalten” und empfand den friedensvertrag, den die US-amerikaner schmiedeten, als schmählich.

was die kriegstechnik angeht, steckte in diesem krieg im wesentlichen alles, was 9 jahre später den 1. weltkrieg bestimmte.

die vorgeschichte des kriegs zeigt einige parallelen zu späteren militärischen auseinandersetzungen. kernthema war, dass japan anfang des 20. jh. seinen militärischen einfluss im ostasiatischen raum ausgebaut und einen krieg gegen china gewonnen hatte. russland fing durch zahlreiche aktionen, zu denen auch der ausbau der transsibirischen eisenbahn und ein pakt mit china gehörten, an, von mehreren seiten an japans einfluss zu sägen. zum beispiel hatte japan im krieg gegen china die hafenstadt 旅顺口区 erobert (und dort 1000 chinesen exekutiert), musste sie aber an china zurückgeben, weil china die strategisch interessante stadt russland schenken wollte. die russen nannten sie in port arthur um und bauten dort — neben wladiwostok — ihren zweiten militärstützpunkt auf.

japan empfand russlands expansion als würgegriff und erklärte dem wenig überraschten zaren den krieg. der war sich der unterstützung frankreichs und deutschlands sicher, verlor aber.

this photograph looks good in colour. but even better in black and white. the main impression is quite different. the colour photo has a trivial touch, whereas the b&w version seems to bring a deeper message across, maybe an impression of depth, lonelyness, threat. you decide for yourself.

when it comes to the discussion about AI art, i often hear that a “real” photograph is a proof or reality. it isn’t. it has never been a realistic representation of the world around us. it does not only show us the personal view of the photographer, it involves a lot of technology such as the type of lens, the exposure etc. in recent years standard image editing apps like adobe lightroom offer the exchange of the sky in the background with a single click. the google pixel smartphone photo app removes “unwanted” objects with a single touch. so, what is realistic about a photograph? sure, AI “invents” it’s own reality. so it goes a few steps further.

neuruppin liegt in brandenburg, eine gute stunde nördlich von berlin. wir kennen die gegend gut. den wagen parkten wir diesmal in der august bebel straße. sofort ging ein mann um das auto herum und fragte uns beim aussteigen, woher wir kämen. K am kennzeichen, also köln. der mann hieß wolfgang hintze und informierte uns über den viele-generationen-betrieb, dessen senior-chef er jetzt war, nachdem sein sohn die werkstatt übernommen hatte. aus der einstigen stellmacherei war schon in den 1920er jahren, also mit beginnender automobilistik, ein fachgeschäft für karossierebau geworden, zu DDR-zeiten spezialisiert auf aufbauten für trabants und wartburg-autos. herr hintze lud mich zu seinem “museum” ein, wofür wir aber keine zeit hatten. später vielleicht.

nach einer kurzen besorgung kamen wir zum auto zurück, und ein älterer herr rief uns, ob wir ihm helfen könnten, über die straße zu kommen. klardoch. auch er fragte, woher wir kamen, und als er köln hörte, erinnerte er sich gern an seine arbeit als junger mann am rhein. ich trug seine schwere einkaufstasche zur bushaltestelle, er dankte herzlich und zog aus seinem geldbeutel einen zettel mit seiner adresse heraus: bitte, schicken Sie mir aus köln eine postkarte, ja? klar, machen wir.

beim lunch vor einem sehr angenehmen bioladen setzte sich eine frau zu uns an den tisch, die bei der polizei um die ecke arbeitete und vor allem in sachen internetkriminalität ermittelte. die betrugsmechanismen seien sehr ausgefeilt, meinte sie, und die anzeigen häuften sich. tarnadressen, packstation-umleitungen, geklaute identitäten usw.

am späteren nachmittag aßen wir ein eis auf einem der alten exerzierplätze der stadt. mehrere bänke, einige leute. wir sahen einen mann, der eine frau schlug und trat. wir gingen auf die beiden zu und fragten die frau sehr laut, ob sie hilfe bräuchte. sie winkte ab. da kam der mann auf uns zu, brüllte uns an, was wir uns einzumischen hätten, trat gegen ein auto, das er für unseres hielt. wo kommt ihr her, was habt ihr hier zu tun? brüllte er und kam auf bedrohungsnähe auf uns zu. beschimpfte uns als v*tzen, und wir sollten nach west-berlin zurückgehen. die verletzte frau kam hinter ihm her, bat uns inständig, nicht die polizei zu rufen. dann zogen die beiden ab.

wenig später kamen drei personen, die die konfrontation offenbar mitbekommen hatten, zu uns. einer meinte, er hätte schon geholfen, wenn es zu einer tätlichen handlung gegen uns gekommen wäre. schließlich seien wir nicht von hier. dieses von woher kommt ihr, ihr seid fremd hier, hat uns den ganzen tag in neuruppin begleitet.

hab ich offenbar mit blitz aufgenommen, und zwar am 11. februar 1995. für nicht eingeweihte: “mizi” war das mitarbeiterzimmer, quasi zwei türen weiter. rodi = roderich fabian, ejo = ejo eckerle, CLR = carl ludwig reichert, schnaubelt j. = judith schnaubelt, und schaffer a. = alex schaffer. eintrag 46 ist mir unbekannt. dass das foto vom 11. und nicht vom 1. februar stammt, konnte ich an meinen sendungen damals nachvollziehen. ich sendete montags das zündfunk radiotop und die computersendung bit, byte, gebissen, und flog typischerweise zwei tage zuvor von köln ein, wohnte dann bei meiner freundin steffi, die hier auch aufgelistet ist.

update eine woche später:

die ladekosten wurden wieder auf das vorherige niveau gesenkt, nämlich 45 cent pro kWh.

28. april 2023: das elektrische laden kostete an dieser station, wie auch an vielen anderen in und um köln, 45 cent pro kilowattstunde für das langsame laden mit maximal 22 kW. der betreiber ist rheinenergie. die marke, unter der rheinenergie die elektromobilität führt, heißt TANK-E.

seit beginn 2023 begann die umstellung zur eigenständigen marke TANK-E. ausgerechnet kunden, die in der tank-e-app “rheinenergie” als provider angaben (einen muss man angeben, um die app nutzen zu können), stellten im april 2023 fest, dass das elektrische laden nicht mehr möglich war. es ploppte eine fehlermeldung auf, die ungefähr so lautete: falscher zertifizierungsschlüssel, was auch immer das sein mochte.

da half nur ein anruf beim (ziemlich kompetenten) support und: abmelden, konto mit einem anderen provider neu anmelden. auch die zahlungsmethode musste neu hinterlegt werden. das ergebnis nach dieser etwas elenden kadenz an to-do-s war, dass der preis von den gewohnten 45 cent auf 60 cent pro kWh anstieg. das sind für das langsam laden im innerstädtischen bereich geradezu unverschämte kosten. ganz zu schweigen von der konzernmacht von rheinenergie und der dominanz der langsamladesäulen in köln. eine preissteigerung von 25%.

die strompreise sinken seit beginn des jahres, wenn auch nur leicht. aber sie steigen nicht. die industrie zahlt in deutschland 12 cent, der privathaushalt ca. 40 cent für die kWh. in 2022 haben wegen der damals steigenden strombeschaffungs- und bereitstellungskosten ladesäulenbetreiber wie ionity und tesla die preise erhöht. bei ionity liegen sie bei 79 cent; man bekommt dafür immerhin eine ladegeschwindigkeit, die zwischen 5 und 14 mal schneller ist als bei den langsamladern von tank-e. teilen wir mal die 79 cent von tesla durch gemittelte 10, kommen wir auf einen langsamladepreis von 7 cent für die kWh. keine ganz faire rechnung, aber die diskrepanz zwischen 7 und 60 ist schon happig.

es gibt einen ziemlich wirren markt an ladekarten und abomodellen. zum beispiel lädt man an der tank-e-säule…

• mit der enBW-app “mobility+” für 65 cent
• mit der chargemap-karte für 82 cent,
• mit der elli-app für 60 cent; im abo (also monatliche gebühr an elli) zwischen 45 und 50 cent.
• maingau und shell erkennen die säulen gar nicht erst.

rheinenergie wird als platzhirsch ein zeichen setzen müssen, indem ihre marke “tank-e” die preise senkt, also zum beispiel von 45 auf 30 cent. sonst wandern die kunden auf die autobahn oder shell-schnelllader ab. der markt ist sehr dymanisch, und e-auto-fahrer fahren gern.

these are five etudes for strings, woodwinds, brass, drums, subbass and electric guitar. i started the first and third piece with the guitar, the other ones with the strings. this set of compositions will be part of my forth album. enjoy!

ich lud gestern meinen wagen (EV = electriv vehicle) an einer ionity-ladesäule auf. das tat ich nicht aus affinität zu dem in münchen stationierten und europaweit tätigen unternehmen, sondern weil ich über eine so genannte ladekarte, für die ich kanpp 13 € pro monat zahle, bei ionity ziemlich preisgünstig elektrisch laden kann. außerdem ist ionity an einer reihe von autobahnraststätten vertreten und bietet das laden mit 350 kW an – das schafft mein wagen nicht einmal zur hälfte, aber die ladegeschwindigkeit ist auch bei mir deutlich höher als zum beispiel an einer städtischen ladesäule. ich hatte gestern beim halbstündigen aufladen gelegenheit, mit einem experten von ionity über paar einzelheiten zu sprechen, die mir vorher nicht klar waren.

schnellladesäulen haben so genannte CCS-stecker eingebaut. wir EV-fahrerInnen heben diese massiven stecker aus der halterung und stecken sie in den ladeport des autos. ich erfuhr, dass diese kabel und stecker die hauptfehlerquelle beim aufladen sind, also etwa dann, wenn ein ladevorgang nach paar minuten aus unerfindlichen gründen abbricht. die CCS-kabel enthalten mehrere kühl-leitungen, um den erheblichen stromfluss zu ermöglichen. um die temperatur zu testen, sind ins kabel und in den stecker 4 sensoren eingebaut. wenn die große inkonsistenzen aufweisen, bricht der ladevorgang ab. das ist mir bei vielleicht 50 ladevorgängen ungefähr 4 mal passiert.

die CCS-kabel und -stecker sind teuer. sie kosten den ladenetzbetreiber, in diesem fall ionity, um die 5000 €. ionity stellt keine hardware her und bezog zum beispiel die ladesäulen, wo ich gestern lud, von dem australischen unternehmen → tritium. die CCS-kabel und -stecker stammen von → phoenix in nordrhein-westfalen. wenn ich recht informiert bin, ist auch das kürzel HPC (high power charging), das an jedem stecker prangt, ein von diesem unternehmen geprägter begriff.

wenn wir kunden unsere EVs an so einer ladestation andocken, müssen wir uns legitimieren. ich tue das mit meiner RFID-karte. dieser vorgang geht sehr schnell. die daten der karte werden über eine 4G-verbindung an einen nahegelegenen metallkasten übertragen, der oben zwei kurze antennen aufweist. wenn das mobile netz in der gegend schlecht oder nicht vorhanden ist, funktioniert die anmeldung (und damit auch das laden) nicht; die netzbetreiber müssen also eine intakte netzverbindung sicherstellen.

der metallkasten stand in meinem beispiel etwa 20 meter von den vier ladesäulen entfernt, hinter einem zaun. er wies drei türen auf, wovon auf der ersten die zahlen 1 und 2, auf der zweiten 3 und 4 standen. die dritte tür war unbeschriftet. der ionity-ingenieur wies mich auf zwei noch nicht bestückte ladeparkplätze neben den vier bestehenden hin. die würden in kürze mit ladesäulen bestückt. dann bekommt der dritte schrankteil seine steuerungselektronik aktiviert und die zahlen 5 und 6 auf die tür geklebt. bei vergleichbaren schnellladesystemen ist diese elektronik in der säule integriert, also kein eigenständiges “bauwerk”.

unmittelbar neben diesem vielleicht 2 meter hohe kasten stand ein deutlich größerer metallkasten mit breiten lüftungsschlitzen. in diesem transformator wird die wechselhochspannung in gleichspannung gewandelt. das heißt, eine hochspannung kommt an, wird gleichgerichtet, an die PC-steuerung übergeben und dann an den (übrigens galvanisch getrennten) ladesäulen bereitgestellt. ich fragte den ionity-angestellten, ob bei einer vollen auslastung aller vier säulen die ladeleistung für alle, oder für den zuletzt angedockten EV heruntergeht? er meinte, das habe er noch nicht beobachtet. er sei sich aber sicher, wenn vier 800 Volt-autos angeschlossen sind, dass die ladeleistung nicht für alle optimal sein wird. im moment gibt es aber nur drei automodelle mit 800 V-akkus. mein wagen hat wie die allermeisten einen 400 V-akku und zieht die energie deswegen deutlich langsamer als zum beispiel ein hyundai ionic 5 oder ein → porsche tycan. die ladegeschwindigkeit hat übrigens nichts mit der reichweite zu tun. diese hängt primär von der akku-gesamtkapazität und der steuerungs-algorithmen ab.

apropos algorithmen: die ladesäulenhersteller halten diese geheim. der ladenetzbetreiber (wie in diesem fall ionity) hat da keinen einblick.

wofür ionity natürlich zuständig ist, ist das → design der säulen und das user interface (UI) des displays. zum beispiel sieht man bei der version 1 von ionity-ladesäulen einen zeiger, der wie in einer uhr die ladegeschwindigkeit anzeigt. die version 2 hat schmalere displays, in die dieses zeigerspiel nicht hineinpasste. man liest die ladedaten dann links an einer liste ab. version 3 bekam den “halo”, den viereckeigen heiligenschein, wie im foto ganz oben. aktuell wird das ladenetz mit version 4 bestückt. die displays von version 4 sind hochkant und nicht mehr landscape.

this is my third album: 22 short songs with vocals. the first two albums were purely instrumental. with the “single handed son” i opened the singer/songwriter box. you find the music on all music portals such as spotify, apple music, amazon music, youtube music…

during the composition and mixing process i documented several songs here in my blog. see for example the first song in the album “the stevens are back”, three country songs, or my trump parody “banana fake republic”.

most songs are quite short. i created most of them in the first months of 2023.

a classical piece of music from last weekend started this cycle of short pieces with a fixed set of classical instruments (and a subbass and a foghorn). most instruments i play here come from spitfire audio.

i’ve written songs since is was 10. a peculiar thing about my way of composing with a DAW is that it would be a big effort to recreate a composition. when i listen to pieces i wrote only a few days ago, they sound new to me. not necessarily good, but new. i hear them with “fresh ears”. and i have no idea how i composed them. the music from today is in D major. i write this down here because i know, in a week’s time i won’t remember this composition and its key. of course, it would be no problem to extract for example the bass track in my DAW, for a live performance or other purposes. or to mute the lead vocals in other songs, so i could sing live into a microphone on stage.

back in the 1980s when i composed songs for my new wave rock band, i would typically just play the bass line on my acoustic guitar and sing to it. the band would then try out chords and rhythms. but even then i had a 4 track cassette recorder where i could produce complete songs. the rock band did not like to hear complete songs, for obvious reasons.

in the last couple of days i instructed the midjourney AI over 150 times to create futuristic musical instruments in the style of the year 2100. here is the video with all the images. none was a failure.

wir fuhren heute zu saturn in köln, um einen online ausgesuchten subwoofer für unser soundsystem im wohnzimmer anzuhören und anzusehen. weil wir einen elektrowagen fahren und der markt in seiner tiefgarage zwei ladestellen anbietet, dachten wir: prima; shoppen und gleichzeitig bisschen nachladen. die ladestelle mit einer kostenlosen 11 kW wallbox war aber defekt.

im saturn selbst ging die rolltreppe nicht, also suchten wir den aufzug, der uns dann nach oben beförderte. dort angekommen, suchten wir personal. ein angestellter, der uns nicht wahrnahm, den ich also von seite ansprach, meinte, der für lautsprecher zuständige kollege hätte seine schicht erst ab 12 uhr, also in etwa zwei stunden. auf weitere nachfrage sah er im PC nach, ob der subwoofer denn überhaupt verfügbar war. war er nicht. wir müssten dazu zum mediamarkt nach kalk oder marsdorf fahren — beides vororte von köln.

wir fuhren nach marsdorf, etwa 20 km, wo die personaldecke auch dünn war. ein berater sah im intranet nach: der subwoofer sei im lager um die ecke, also abholbar. können wir ihn sehen und hören? nein, auf keinen fall. also zahlten wir, gingen draußen im regen um den großen flachbau herum zur abholstation, packten den karton ein und fuhren nach hause.

irgendwie spürten wir an diesem vormittag die endphase der elektro-supermärkte. zu wenig personal. keine willkommenskultur. wir hätten den lautsprecher besser online irgendwo anders bestellt, wo er vielleicht 10 € billiger gewesen wäre und direkt vor die haustür geliefert worden wäre. zudem mit einer lockereren rückgabepolitik: 4 wochen, statt 2 wochen beim kauf im mediamarkt.

i was tempted to try out big band brass, but i did not know what chords are typical for big band trumpets, horns, reed instruments. i learnt a lot from → this video by elliot deutsch. here is my first big band attempt. enjoy the short piece!

in this etüde no. 4 which i composed on easter monday i wanted to make abraham dance. the orchestration is the same as in etüde no. 3 and 2 (see postings below), but without the church organ.

this is the third etüde of this new compostion cycle. here we hear drums. the piece has a pretty constant rhythm.

same orchestration as in the → first etüde, this time with a brief vocal intermezzo and a church organ. the double bass plays a key role in this piece.

this is a composition i did the other night, for an ensemble of violas, horns, reed instruments, a recorder, a double bass and a piano. enjoy!

they‘re back from their vacation in spain. but what do they want from me, here, back home? an almost philosophical question. hopefully answered in this very slow song from today. the “photo“ above was created in 20 seconds with text-to-image AI. the music is licensed by GEMA/germany. for composition details, pls scroll futher down.

I have no story to tell / My seat is too high for the world / And too low for the hell / Of a miniature bird / The Stevens are back / From their holiday in Spain / There’s nothing they lack / And much more to gain

Chorus: If it helps, my name is not Jack / And I don’t live in the house / That Jack built / That’s the home of my spouse

The Stevens ring my doorbell / I’m not there, but I can feel them / I have no stories to tell / Will they leave, and when? / You all please be patient with me / Leave open your door / I’m a vulnarable he / Don’t want to surrender no more

Chorus

I was standing in the mud, not in the snow / Everybody watching, quite a show / While the Stevens came back / I lay on my back / They came in the door / Asking for more / Nice people indeed / Let’s close the door / I stand in the mud, not in the snow

i wrote the lyrics first. i played a few chords on my midi keyboard until the text and the music fit together nicely. maybe a cliché to slowly step down from c minor. more tricky was finding the proper chords for my hommage to a well known metallica song for the chorus. of course, the chorus needed an electric guitar. other than that: super 8 retro sounds for the leading chord sequence throughout the whole composition. super 8 also for the (sub)bass. the drums, partly hand played with EzDrummer 3. a few melodic ornaments with horns and violas from spitfire audio. there are three vocal tracks, one with a reverse reverb, and one with a slight formant change and secondary melodies using waves harmony. mastering, like always, with iZotope ozone.

below you see two screenshots. one with the first layout and one with the final mix.