es gibt menschen, die andere so oft fragen, wie es ihnen geht, dass es aufdringlich wirkt. insbesondere, wenn auf die gegenfrage, wie es ihnen selbst geht, ausweichende antworten kommen. meistens aber ist es so, insbesondere auf dem land, dass die frage, wie es dem anderen geht, gar nicht erst aufkommt. so trifft man sich nach monaten auf einem familienfest, und auf dem heimweg denkt der ein oder andere: niemand hat sich dafür interessiert, wie’s mir eigentlich geht.

dahinter steckt möglicherweise die auffassung: wenn jemand was zu sagen hat, wird er/sie’s schon von selbst erzählen. das ist wishful thinking.

manchen menschen mag aber das “gen” fehlen, die frage nach dem “wie geht’s Dir?” überhaupt zu stellen. die frage fällt ihnen nicht ein. sie haben das nie geübt.

andere haben vielleicht angst, mit eventuell dramatischen antworten umgehen zu müssen. sie wollen nicht hören, dass es jemandem schlecht geht, oder er/sie einen wechsel in seinem leben anstellen möchte. weil die frage „wie geht’s Dir?“ nicht gestellt wird, bleibt das gespräch auf einem lauwarmen niveau.

eine richtig üble variante ist diese: man sitzt abends in einer gruppe zusammen, stundenlang. man kennt sich, hat sich aber länger nicht gesehen. dann geht eine person ins bett. plötzlich herrscht rege diskussion darüber, was diese person eigentlich so macht und wie es ihr geht. das muss kein tratschen sein; aber warum hat man die person nicht direkt gefragt, als sie noch da war?

im englischen sprachraum (wie in vielen anderen) gibt es die begrüßungsfloskel: how are you? darauf kommt meist die antwort: fine. und das gespräch geht in eine andere richtung. im deutschen ist “wie geht’s Dir, was machst Du?” eher ungewöhnlich.

dabei beruht kommunikation auf genau dem.

lievito madre (LM) heißt übersetzt „mutterhefe“, ist aber keine hefe, sondern ein weizensauerteig. ich backe damit meist helle weizenbrote, die die ersten zwei tage hervorragend schmecken und danach getoastet werden wollen.

um die haltbarkeit und das geschmackserlebnis zu verlängern, habe ich vorgestern einen teig angesetzt, der aus halbe halbe weizen und roggen bestand und ausschließlich LM als backtriebmittel benutzte. klappte prima, auch wenn ich am schluss den teig fünf minuten zu lang im ofen hatte, sodass er eine etwas heftig braune kruste entwickelte. ich führe meine brotteige gern über 2 tage und drei stufen, so auch hier. weiß nicht, ob das in dem fall nötig war.

this is the chorus of a 4 track cassette recording i did in 1984. the cassette ran at double speed and only on one side. that meant that a 60 minute cassette could hold 15 minutes of 4 track recordings.

the first track contains the vocals. i don’t remember what kind of analog reverb i applied to my singing at that time. it sounds very retro these days.

the second track is even more retro. we did not have proper drum loops, and drum machines were expensive and hard to program. that’s why i used my → casiotone MT-40 keyboard’s automatic drum section for this track.

track 3 is pretty standard: → mini moog bass. i had learned to program that beautiful synth in 1983. and i loved to play monophonic bass lines on that keyboard.

on the fourth track i played brass-like chords on the legendary → yamaha DX7. lovely instrument.

logging into an account such as paypal, amazon, ebay, instagram, the train app, your employer’s intranet, cloud storage or your email client should be done with care. name and password is not enough any more. actually, it is careless to use one password, even if the password is unique and complex.

what we all should do instead is activate the so called 2 factor authentication (2FA). it basically means that you deliver your name (or email) and password to the site you’re logging into as usual, and in addition to that you provide a certification which is being produced locally.

the charm of this process is that if a hacker steals your email address and password (for example by getting access to an online game server or breaking into a social network site), he/she still cannot log into your account. the hacker needs to get “personal”: access to your phone, your home, your face (for facial recognition) or finger print.

the downside is that you need something to create the additional certification. in the old online banking days the TAN list did that job. it is an early example of 2FA: you had to log into your account with your password (first factor), but for actions like a money transfer you needed one number out of your personal TAN list (second factor) which you kept at home in a safe place.

there are basically to ways to create the second factor: by using an app on your smartphone. or a hardware key which you connect via NFC or USB to your computer or tablet or phone. the most used app for 2FA is google’s authenticator. it creates a six digit code which runs out within 60 seconds. in the app you store the sites you want to use 2FA for. the codes are being produced locally on your device. google does not know anything about it.

an even safer method is to use a hardware key such as the yubikey. it works by pressing a button on the key to create the 2nd access step. the problem is that you need to carry the key with you, for example on a business trip or on your vacation in italy. and it is tricky with some websites such as wordpress to activate the key as the 2FA tool.

good news is that if you activate two factor authentication with the key and the app, you have the choice when logging in. if you don’t have your key with you, you select the authenticator app instead. it is also pretty simple to deactivate either of the options. important, however, is that you stick to some kind of 2FA.

in 1983, i encountered two technical revolutions. the first one was the → C64 home computer. the second one was an analog tascam 4 track recording machine.

i got introduced to this cassette deck (which ran at double speed and only in one direction) by a friend. we recorded a pretty cool new wave song which you find → here. a few years later i had gotten so familiar with the exploitation of four audio tracks that i arranged songs which sounded like six or seven track recordings. the trick was bouncing two or more tracks onto a free one. the price was a noticeable loss of audio quality.

with the luxury of digital recording and abundant tracks it’s easy to forget those exciting times of affordable semi professional analog home recording. i dug out my fostex 150 four track machine and several cassettes from the 1980s and digitized them with the steinberg UA44c interface. here is a screenshot of what the four tracks of a song i recorded in 1987 looked like in cubase:

i had created a decent mix of the four tracks back in 1987. in my DAW (cubase) the raw recordings sounded very messy. the reason was track bouncing. for example parts of the vocals appear in tracks 1, 3 and 4. even the main rhythm and bass track 2 (→ casio MT40 and → mini moog, bounced into a single track) is not “clean”. there are additional bass slices in track 4. in order to mix this song i needed to cut parts of the tracks and open extra tracks. in the next screenshot you see the four tracks from above, distributed across eight tracks:

when mixing old recordings i do not add modern digital effects. all i did here, apart from slicing things up, is some panning, i used a milde EQ to enhance the bass in track 8 and i let iZotope ozone master the song. here is the result. it sounds like 80s, and it is from the mid 80s. and thanks to bea who provided me with the hook line…

ich war wieder fürs → archivradio im stasi-unterlagen-archiv.

der inzwischen pausierte offizielle podcast des archivs (“111 km Akten“) hat bereits über 250.000 zugriffe. die meisten hörerInnen hören die angeklickte folge komplett durch. ich sehe das als vollen erfolg. die neue recherche im archiv betrifft zwei strafprozesse der DDR gegen NS-kriegsverbrecher. der eine, → theodor oberländer, war nazi-ideologieprofessor und nahm 1941 als offizier an erschießungen beim → massaker von lwiw teil. der andere, der SS-leutnant → heinz barth dirigierte morde an bürgern unter anderen im → massaker der normandie-gemeinde oradour von 1944.