tanz 1:i composed this techno song last night. it runs at 125 beats per minute and uses cubase’s techno drum loops. i played all the other instruments by hand. it was lots of fun! (march 20, 2026)

tanz 2: yet another piece of music and joy. i used → lea bertucci’s vocal samples for it. the solid rhythmic foundation is provided by the cubase 15 sidebar: audio drums, running at 175 beats per minute.

tanz 3: in this pretty relaxed piece i used two of cubase’s trap drumloops. the bass is a modified preset of → massive x (native instruments), the harmonic voices are → super 8 instruments, also by native instruments.

tanz 4: this melancholic piece runs at 90 beats per second. the main voices are flügelhorns (british drama toolkit) and violins (BBC symphony orchestra). the bass, as almost always: massive X. the drums: from the cubase 15 sidebar.

tanz 5: this piece runs at 65 beats per minute, although it feels much faster. the rhythmic base comes, again, from cubase 15’s sidebar. most of my music starts without a plan. at one point i added a chord sequence and almost totally hid the snyth track. if the piece feels a bit undetermined: that was my, well, plan.

tanz 6: we’re running at 123 beats per minute. that means: slightly faster than our heartbeat (which is roughly at 60, times 2 = 120). i engage two basses which play related notes.

tanz 7: this 100 BPM dance piece consists of 8 tracks. minimal drums, synth and cello pads. a clarinet. and a sub bass.

tanz 8: i wrote this piece in c minor. the bridge is in c major, the ending in e minor.

tanz 9: this music is short and dark.

tanz 10: this techno piece has the number 10, hidden somewhere on the fly. enjoy!

tanz 11: the title of this music is ELFER tritt. the two german words have no meaning. ELFER means something like the number 11, and tritt is a kick. it is composition number 11 in my techno series. with kick you might associate a forward movement. technically, the drums are extremely slowed down, enhanced with percussion at the real speed of 125 BPM. soundwise, it is the most experimental piece in this collection.

tanz 12: ausgelernte 12 means: nothing more for number 12 to be learnt. the 125 BPM piece is full of harmony, with a straight forward techno beat.

tanz 13: this song completes my 13 piece journey into techno, break beat and drum & bass. you cam hear the album with all tracks basically everywhere, on youtube, spotify etc. you might want to search for „tanz 13 schoenherr“. (may 8, 2026)

diesen sampler der stadt münchen fand ich heute in meinem schallplattenregal. der rockmusik-affine kulturreferent → jürgen kolbe ging zusammen mit seiner kollegin katharina teichgräber mit diesem projekt zwei themen an: den mangel an übungsräumen für bands, und die hohen kosten für tonstudios und schallplattenpressung.

damals war es für rockbands eine ehrung, einen „plattenvertrag“ zu bekommen. auch wenn die musikindustrie die musiker damit knebelte und ihnen in der regel wenig freiräume ließ. die stadt münchen war kein musikkoloss, und der plattenvertrag war ein einmaliges ding.

für diese LP wurden 1983 aus 100 bewerbungen 32 ausgelost. diese bands bekamen in der dachauerstraße 128 übungsräume. um für die schallplatte 12 titel auszuwählen, wurde eine jury bestellt. sie bestand aus neun mitgliedern, davon drei vom bayerischen rundfunk. die musik ist ordentlich aufgenommen. von den bands hatte keine einen größeren erfolg. die musikrichtung: ausklingende neue deutsche welle.

ich kannte mehr oder weniger große studios. der BR, bei dem ich musiksendungen moderierte, hatte große studios mit großen mischpulten und vielen tonbandmaschinen – vorwiegend für die produktion von sendungen. auf den stufen vor den → musicland studios in münchen saßen am 25. september 1988 meine freundin steffi, → keith richards (rolling stones) und ich und plauschten. als michael jacksons album → bad in einem studio in münchen vorgestellt wurde, saß → udo lindenberg neben mir und fragte mich, warum ihn niemand vom → BR zündfunk mehr einlud. nach dem eurovisions-erfolg von → nicole mit → ein bisschen frieden war ich im studio von → ralph siegel, um die sängerin zu interviewen. während ich auf irgend etwas wartete, kam im großen flur ein fax an, das den adresskopf hatte: „Ein → Bernd Meinunger Text“.

1977 war eine veröffentlichung auf LP noch schwieriger gewesen als 1988. ein würzburger plattenlabel brachte damals diesen sampler heraus. um ihn zu finanzieren, wurden innen- und außenhülle mit werbung versehen. darunter abgebildet ein ebenfalls 1988 erschienener sampler mit elektro-musik aus münchen.

der → münchner sampler von 1988 enthält einige innovative klänge und produktionsweisen. so ist die rede von „Software-Algorithmen des Komponisten“, „elektronisch verfremdetem gestrichenem Kontrabass“, „einem 12-tönigen Motiv als Hauptthema, das vielfach sequenciert, variiert, kontrapunktiert und in Teilmotive zerlegt wird“ und „Live-Computer, Sampler“.

ich war ein fan von märchenschallplatten, mochte aber diese single auch. sie zeigte eine fromme heile welt mit liedern wie die blümelein sie schlafen, guten abend, gut‘ nacht, der mond ist aufgegangen und ade zur guten nacht. es dauerte 50 jahre, bis die aufarbeitung des missbrauchs durch lehrer und geistliche an hunderten von buben des domchors begann. der langjährige leiter georg ratzinger wusste angeblich von nichts; er hielt prügel für normal.

die GEMA hauptversammlung hat diesmal mit 2/3-mehrheit ein riesenpaket verabschiedet, das die seit jahrzehnten bestehende kulturförderung umbauen wird. diese förderung ermöglicht musikerInnen, bestimmte projekte weiter zu bringen als ohne diese geldspritze. ein jahr zuvor wurde die reform nach harscher diskussion abgelehnt. diesmal, leicht modifiziert, und mit sehr sachlicher diskussion angenommen. bei den aktuellen abstimmungen waren fast doppelt so viele „ordentliche mitglieder“ vor ort und online dabei als in den hauptversammlungen der letzten jahre: über 1300.

der CEO der GEMA tobias holzmüller fasste in seinem vortrag einige zahlen zusammen. er verglich die menge der bei der GEMA angemeldeten werke mit dem ertrag — also die GEMA-einnahmen durch die öffentliche aufführung von werken. die zahl der angemeldeten werke hat sich zwischen 2019 und 2025 fast verdoppelt (von 17 auf 32 millionen), während der ertrag (nur) von 1,1 auf 1,3 milliarden euro stieg. die 1,3 milliarden euro sind quasi auch das kapital, das die GEMA an seine mitglieder (und mitarbeiter) ausschüttet. in den coronajahren gingen diese einnahmen leicht zurück, die anmeldungen neuer musiken aber nicht.

die einnahmen aus live-aufführungen (dazu gehören auch clubs, geschäfte etc.) stiegen um 5 % auf 540 millionen euro, ebenso die einnahmen aus dem online/streaming-geschäft auf nun 327 millionen euro. die GEMA nahm 5 % weniger von in rundfunk- und fernsehsendungen ausgestrahlten musiken ein, nämlich 293 millionen euro.

im ausland von in deutschland bei der GEMA gemeldete titel nahmen um knapp 3 % zu. die wichtigsten länder sind england, italien und die USA. der verkauf von tonträgern brach weiter ein, nämlich seit 2019 um fast die hälfte (-42 %). schlimmer bei CDs als bei schallplatten, die bekanntlich ein leichtes revival erleben.

die bundesjustizministerin stefanie hubig (SPD) legte in ihrer rede den schwerpunkt auf künstliche intelligenz. das problem damit ist, dass die Ki zwar erstaunliche musiken erzeugen kann, dabei aber auf trainingsdaten von normal komponierter und produzierter musik zurückgreift. ein wichtiges urteil entschied 2025 zugunsten der GEMA, als es um das „klauen“ von musiktexten durch openAI ging. in diesem jahr ist ein verfahren gegen suno anhängig, wo es um die musik geht. tobias holzmüller meinte, bei der verhandlung führten die suno-anwälte seltsame argumentationen an, etwa ob atemlos durch die nacht von helene fischer überhaupt eine urhebermäßige relevanz hätte.

holzmüller zitierte mikey shulman, den gründer und chef von suno: shulman sagte in einem interview vom januar 2025, dass das komponieren von musik kein vergnügen sei. es dauere zu lang, auf einem instrument fit zu werden. schon allein deswegen genießen es die meisten dann nicht, musik zu komponieren oder zu spielen. auf der GEMA hauptversammlung provozierte das großes gelächter.

two of my personal favourite photos. the left one is a little planet version of a 360° shot in the centre of copenhagen. the right photo (pls click on it) is from a night ride in our electric level 2 car. both photos are in my dpa/picture alliance library.

wir fuhren (ohne jegliche kaufabsicht, also einfach nur so) den neuen tesla Y probe. zurzeit ist die teilautonome version in europa nur in den niederlanden verfügbar.

das display zeigt auf seiner linken seite die wahrnehmung des realen verkehrsgeschehens. das klappt über die fahrzeugkameras sehr gut. wir fanden es allerdings etwas irritierend, sich das geschehen auf diese weise immer ansehen zu müssen. sicher gibt es einen modus, in dem die navigationskarte den bildschirm ausfüllt; wir haben diese option nicht gefunden. (siehe video unten)

die klimatisierung ist ein zweiter kritikpunkt: sie nach unten zu lenken, ist uns nicht gelungen. ist sicher möglich, aber eben nur durch weiteres suchen in den vielen menü-punkten. dem bildschirm so viel aufzuhalsen, statt auf tasten und schalter zu setzen, ist ein prinzip von tesla. andererseits ist es viel billiger, einige zeilen code in die app zu schreiben, statt einen knopf, den man drücken kann, zu verkabeln und ins bordnetz einzubauen. beliebiges beispiel: die sitz-verstellung. in unserem privaten auto haben wir knöpfe am rand der sitze; bei tesla muss man das menü für die sitze finden. das display ist völlig überladen.

auch dass der bildschirm mittig angebracht und nicht leicht zur fahrerseite geneigt ist, erscheint mir als problem. kann sein, dass das eine sparmaßnahme ist, weil der wagen ja auch in ländern mit linksverkehr angeboten wird, wo die fahrerin rechts sitzt.

ich habe vergeblich nach dem spurhalteassistenten gesucht. den gibt es natürlich. der service-mitarbeiter meinte, die option sei offenbar abgestellt worden. sie ließe sich im übrigen nur aktivieren, wenn der wagen parkt. klingt mir nicht schlüssig.

wir fahren seit fast 5 jahren einen rein elektrischen renault, der uns vom user interface verwöhnt hat. einen tesla würden wir nie kaufen, schon allein aus politischen gründen. ich hatte aber bei der gut einstündigen probefahrt einen knopf am lenkrad entdeckt, der mir richtig gut gefiel: scheibenwischer.

the current US president presents himself as jesus. he created the left „painting“ with Ai and posted it on his private „social“ network. i created the right illustration with Ai, in order to counterbalance the left one.

visitenkarten is business cards in english. historically, the first ones were printed at the end of the 19th century. they were very expensive. even in the 1970s, it wasn’t cheap to have a stack of business cards printed. the end of business cards came with the worldwide popularity of email. since the late 1990s, I have only received very few new business cards. at conferences, people exchanged SMS messages, and later email addresses.

here I present about 30 business cards, in no particular chronological order, which were given to me decades ago and held some significance. clicking on an individual photo enlarges it. the descriptions are provided below.

• a) in 1987 i visited my relatives in north florida for the first time. i learnt to fly there. scott was my first flight instructor.
• b) alias | wavefront was a silicon graphics company back in the 1980s. the product they developed in santa barbara in 1988 was called MAYA. i learnt computer animation, wrote books about this topic and created a youtube channel with tutorials.
• c) in 1994 i joined a multimedia company in cologne. we spent several years together.
• d) ATARI computers with a high resolution black and white screen were very popular in europa back in the mid 1980s.
• e) the lauenstein brothers created a brilliant stop motion film in 1989 called „balance„.
• f) in 1995 i opened a bank account with the online „bank 24“.
• g) in manhattan’s greenwich village i discovered bleecker bob’s record shop. i purchased lots of punk and death metal records for my german radio show there.
• h) hans has been a friend of mine since around 1990. as a graphics designer he created art for some of my radio plays.
• i) glendale enterprises with john and my cousin sylvie was my home in florida during the late 1980s and early 1990s.
• j) in 1992 i visited the compuserve headquarter in columbus/ohio. richard baker showed me around.
• k) esther has been a long time friend of mine. we shared an apartment in munich.
• l) the cologne gaylord indian restaurant was excellent. when our daughter was born i had dinner there, alone, and very happy.
• m) my gelhard car radio. back in the 1990s the anti theft system was to unplug the front of the radio when leaving the car.
• n) when i moved to cologne in the early 1990s one of my first personal contacts at the public radio station „deutschlandfunk“ was gerd pasch. as one of the editors of the science show he opened several doors for me.louise
• o) i met konrad kinard at a dance show by my friend louise. we’ve met several times ever since. konrad is a musician.
• p) lance laird was a hydro engineer and invited my wife and me to his rural tiny house.
• q) link-DO was a part of a bulletin board system which connected lots of home computers in germany. it was an important development back in the 1980s – until in 1993/1994 the world wide web took over.
• r) i had lunch lots of times at lobewein’s tiny restaurant in the heart of munich. late 1980s.
• s) lucy chung was a nurse in hongkong. wherüdigern she opened the first hospice in town i interviewed her. 1998.
• t) rüdiger m. was a disappointment. when i introduced my idea of an archive radio for the internet to him in 1997 he said nobody would be interested in „old original sounds“. a few months later archivradio.de started at another radio station and became a success.
• u) in the late 1990s and early 2000s i created a few computer animations for christoph and carolin’s company in cologne.
• v) this is an amazing name card. you could only decipher it with a built in mirror. my friend and collegue nikolai created it.
• w) park yoon suh is a master of the game of go in korea. he was a friend of my london friend stan. i spent some time with yoon suh in seoul in 1987.
• x) in 2004 i contacted porsche for an interview with the dutch car designer harm lagaay. the then press person wanted to see my article for the german tech magazine production partner before its publication. he rewrote it, which was an extreme intervention. but since his text ideas were quite good, i did not complain.
• y) the island house on the irish island sherkin was one of my stoanita wagnerps there. the last time was in 1992.
• z) anita and ilka are important persons for me. anita showed me patterns in my jobs. ilka has navigated me through many years of tax declarations.
• aa) hans-gerhard stülb was head of the german radio archive (rundfunkarchiv) when i introduced my idea of an archive radio for the internet to him in 1997. he embraced the idea and gave me precious advice.
• bb) thomas albus is a master of spoken word improvisation. he and i worked together many times, back in the 1980s.
• cc) sonny christopher was the person i spoke to when booking the washington square hotel. he was the manager in the late 1980s.
• dd) i met mr. ju zong yong in shanghai in january 1987. a lovely man.
• ee) ju zong yong gave me serval business cards, this one when he visited me in the peace hotel in shanghai.

kleine orientierungsreise. 1) der neubau des historischen archivs. 2) der justizkomplex. 3) der barbarossaplatz. 4) der aachener weiher. 5) der fernsehturm. 6) der turm im mediapark.

die österreichische zeitschrift „der aufbau“ brachte in der ausgabe vom mai 1952 einen langen bericht über die amerikanischen motels. angeblich, so vermutete autor wolfgang milan, stammen die motels aus der wirtschaftlichen depression der 1930er jahre, als vielen US-bürgern die hotels zu teuer wurden, der autoverkehr stark zunahm und man preiswerte unterkünfte mit tankstellen in der nähe größerer straßen suchte. das foto oben ist typisch für die aufbruchszeit nach dem 2. weltkrieg: im kleinen motel-zimmer waren sogar ein esstisch und eine kochgelegenheit zu finden.

1960 erschien in der DDR-publikation motor jahr 1960 ein ebenfalls umfangreicher artikel über das motel. autor war ein f. claus. damals war der begriff der autobahnraststätte nicht üblich. unten eine doppelseite aus diesem buch. oben links ein foto eines motels in ungarn.

laut dem artikel befand sich das erste europäische motel in interlaken (schweiz). davon zeigt der autor kein bild, sondern nur eine grafik.

in my record collection are about 10 LPs by the english band japan. i was a big fan of the group and its singer david sylvian. today i don’t understand this excitement of the early 1980s. i just don’t.

das war eine bemerkenswerte schallplatte. anders als die gitarrenlastigen und chaotischen krautrock-bands präsentierten ralf hütter und florian schneider sehr nüchterne, steril arrangierte synthesizer-orgien. besonders begeistert war ich von dem titel „vom himmel hoch“, der mit synthi-sounds bombenalarm und bombendetonationen suggerierte. 1972 suchten die beiden avantgardisten einen drummer und fanden wolfgang flür. flür (und wenig später karl bartos) spielten ihre rhythmen auf drumpads, also berührungsempfindlichen mini-geräten. flür und bartos erlebten die wichtigste zeit der gruppe, inklusive einer langen US-tournee.

1986 verließ wolfgang flür kraftwerk. 1999 veröffentlichte er ein autobiografisches buch unter dem titel „kraftwerk – ich war ein roboter„. das gefiel ralf hütter überhaupt nicht, denn es kratzte am mythos der band. er ließ über seine anwälte den verkauf des buchs stoppen. 5 jahre später erschien dann eine modifizierte ausgabe: „Ich war ein ROBOTER – Electric Drummer bei Kraftwerk”.

wolfgang flür lernte ich 1999 kennen. ich hatte ihn zu einer sendung im deutschlandfunk nach paderborn eingeladen. flür war zutiefst frustriert über kraftwerk, weil er von hütter und schneider als angestellter betrachtet und schlecht bezahlt wurde. in hütters augen „war [flür] nur irgendein früherer mitarbeiter, an den er sich einmal mehr erinnerte“, sagte flür. florian schneider ist inzwischen verstorben. hütter tritt als 80jähriger noch immer live auf, mit drei anderen „angestellten“.

dass hütter sein gesamtkunstwerk kraftwerk nicht durch ein ex-mitglied verändern lassen wollte, ist verständlich. schließlich waren er und schneider die masterminds und achteten auf die strenge des auftritts und der tonträgerveröffentlichungen. aber natürlich waren die einstweiligen verfügungen, mit denen hütter flür überzog, kurzsichtig, weil er dadurch nicht verhindern konnte, dass die kraftwerk-leute als menschen (und nicht als roboter) begriffen wurden.

flür gibt sich in dem buch als frauenheld, was sehr unangenehm frauenfeindlich wirkt. er zeigt fotos von sich und schneider unter der dusche, partys im elternhaus von schneider (sein vater war ein berühmter architekt), er berichtet über probleme mit dem kraftwerksound auf tourneen, von teuren armbanduhren, die sich hütter und schneider leisteten. auch ein patentstreit spielt eine rolle: hütter und schneider hatten ohne rücksprache ein US-patent für flürs drumpad angemeldet. flür behauptet in seinem buch, dass er das drumpad schon jahre vor seinem eintritt in die band benutzt hatte.

in den späten 1970er jahren spielte ich in einer jazz-rock band in münchen. wir fünf musik-affine jungs hatten wenig ahnung, kannten aber unsere instrumente gut und waren hoch motiviert. der name der band war ungeschickt improvisiert gewesen: peter silly band — mit petersilie als hintergedanken, einem kraut der mainstream-küche.

stefan am bass, reinhard am schlagzeug, hubo an der e-gitarre, martin am saxofon. ich spielte ein schweres e-piano (fender rhodes) und sang. was sollte ich denn für texte singen? der freund und kollege thomas palzer lieferte einige. ich kaufte in london’s charing cross road das oben abgebildete buch. es war 1972 erschienen und versammelte gedichte über den zweiten weltkrieg. auch wenn ich vieles nicht verstand, ich verstand den grundton der texte und nahm einige davon in die band mit. dass ich sie dann auch noch sang, hört sich heute nicht gut an. die musik war mit verve, aber ziemlich untight gespielt, was uns damals nicht auffiel. ich solperte gesangsmäßig durch die kriegstexte. von copyright hatten wir eh keine ahnung.

1980 hatten wir erfahrung für etwas neues gesammelt. drei kernmitglieder gründeten eine new wave band mit dem sperrigen namen k. rot extra. die englischen kriegsgedichte wichen deutschen texten, die von uns selbst geschrieben wurden. straßenkampf, pirouetten, schwarze milch etc.

if this has been done without Ai, it is a major blow against the orange face loser.

jeffrey epstein was an intelligent person, with a solid science background. apart from that he, of course, was a criminal. the epstein files, released in january 2026, contain hundreds of photos, most of them depicting high society „jet set“ life. you have to be patiently searching to find images like these: epstein on the massage table, certainly not sleeping.

ghislaine maxwell was his spouse. she frequently travelled with epstein, shot thousands of photos, had access to his houses, helped him find young girls for his sexual desires. she could fly helicopters. the photo on the left was redacted by the → DOJ. the photo on the right is from a series of shots on epstein’s plane.

this is my 6th „album“. a collection of 17 songs with english vocals, drums, guitars etc. it’s on iTunes, spotify, youtube and several other platforms.

ich habe dazu einen wikipedia-artikel geschrieben: https://de.wikipedia.org/wiki/Die_Ameise_(Oper)

in 1973 donald trump was 27 years young and under his father’s thumb: fred c. trump. the kid followed his father’s racism. the new york times article above demostrates this quite well. the son reacted to the injunction:

„They are absolutely ridiculous. […] There have been a number of local actions against us, and we’ve won them all.“

instead of asking what might have been wrong, he went straight into attack mode. just like today.

in 1950 the left wing protest singer woody guthrie („this land is my land“) rented an apartment owned by fred trump. trump had coined the building „beach haven“. to woody guthrie it was „bitch haven“. he wrote:

    Beach Haven ain't my home! 
    I just cain't pay this rent!
    My money's down the drain!
    And my soul is badly bent!
    Beach Haven looks like heaven
    Where no black ones come to roam!
    No, no, no! Old Man Trump!
    Old Beach Haven ain't my home!

this Ai image is great. i wanted two people in focus, walking down 5th avenue in new york. i also demanded a photo with very shallow depth of field. well done.

with, luckily, a few flaws. depth of field would keep the legs of the two in focus, and everthing further back out of focus. optically it does not make sense to have two areas of sharpness. another flaw has to do with text. the taxi on the right has nonsense on its roof.

in a further attempt i wanted this image to be animated. this works well. the traffic jam make the cars stand still; one car moves a bit. the closer the two people get to the „camera“ the more puppet-like they look.

someone commented that the woman somehow lost her handbag. true!